ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます。

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。 November 11, 2025

@toshiki_oshima 成人かつ何らかの音楽経験がある生徒が、ソルフェージュを含めた自発的な学習をしてくる可能性に思い至らない先生って意外と多いのかも……。 November 11, 2025

そっか　まだ　ふるたつくんの
音楽の才能がすごいこと
世間にはばれてないの？
ベースやる前に
バイオリンの英才教育受けて育ってるから
ソルフェージュもかなり出来るロックミュージシャンだと思う
トークは初々しいから
可愛いが先に伝わってるのかな November 11, 2025

@miranikki0108 ソルフェージュ自信なくてちょっと避けちゃってたけどやっぱりやってみようかな👀
今やってる楽譜がバイエルなんだけどハノンの楽譜もあるからチャレンジしてみる‼️✊🏻

ありがとう〜🙏🏻❤️‍🔥 November 11, 2025

@onisan_k ソルフェージュで「千の風になって」を歌うって、すごいですね‼︎

ちょうど昨日、カリフォルニアの生徒さんが、偶然見つけた秋川親子3代の「千の風になって」
を送ってくださいました。

私はお父様の歌に感動して、泣いちゃいました💧
https://t.co/D7CPs14XZF November 11, 2025

@omo_niki 頑張れ〜！
知っている情報かもだけど、
譜読みはソルフェージュが効果的！
速い曲は最初はゆっくり弾くでも大丈夫🍀
(指の練習にはハノンが持ってこい👍目を瞑ってハノンが弾けるようになると尚良しです✨) November 11, 2025

ソルフェージュの試験帰りに寄ったのが河堀口のおまねき商店っていう雑貨屋さんと隣にあるキツツキ食堂🍴
雰囲気も味も最高だった〜✨天王寺まで歩ける🚶
食堂に入る飲食店は固定じゃなくていろんな店が入るらしいのよー、また行きたいな〜。 November 11, 2025

@mgaDoodle ドッ
ドラム？！
み
見てない。。。
😂
見えてない😂
後でおかわり🍚する！
最近さぁ耳👂悪いなぁー
って思う💧
聴音もソルフェージュも無理だわ💧 November 11, 2025

ソロ曲自体、何度やっても緊張するけど、無伴奏はやっぱり特にこわいわ…
あと難しい
伴奏がない分、音程とかテンポとか、伴奏がある時以上に正確にソルフェージュ出来ていないと演奏の整合性がなくなく
というか、無伴奏で問題が発生しないくらいになれば、伴奏とやるときの説得力が増えるのか November 11, 2025

とは言え、楽譜を見るのはなかなか面白いものです。ポップスもこれはニ長調とか、この曲はニ短調から変ホ短調に転調しているとか、そういう点では調性音楽だからです。私の好きなクラシックとの繋がりを感じます。かく言う私は来月のソルフェージュで「千の風になって」を歌う予定です。 November 11, 2025

@Junisonair JUAさん、いつも曲は聴かせていただいておりました☺️多分初絡みかと思います✨🎶JUAさんもソルフェージュやられてたんですねー！子供の頃はソルフェージュ虚無時間でしたが素地になってると感じます🎶
今後ともよろしくお願いします！ November 11, 2025

2025年12月号の音声教材をアップしました！
「ピアニストの安嶋健太郎先生が語る！子どもにピアノ奏法の基礎を確実に身につけさせるレッスンの秘訣」。
小さい子のレッスン、ソルフェージュ、楽譜の読み方、作曲家のエピソードなど、幅広いお話をお聴きすることができました。
https://t.co/ySwDG3jn6i November 11, 2025

ピアノでもヴァイオリンでも速弾きスゴイはまあスゴイと思うけど私たちの見ている良し悪しはそこではなくテクニックあった上で何を言いたいのか(音楽)である
カラオケ採点的な音程やリズムが取れることはは音大入る時点で訓練されているべきソルフェージュなのでスゴイことではない November 11, 2025

本日はこちらのコンサートへ。
ソルフェージュレッスンで通ってくださっていた元生徒さん出演のコンサート。東京藝大発のグループ　#木の音楽会　多彩な曲を多彩な聴かせ方で、力ある演奏でとても楽しい時間でした。😊 https://t.co/bCDZoqYKKE November 11, 2025

まずはソルフェージュの無料体験に行くことにした。あこがれの絶対音感ゲットだせ！ November 11, 2025