『WEAPONS／ウェポンズ』
⠀目 撃 情 報 求 ム 🏃‍♂️🏃🏃🏻‍♀️💨
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子供たち17人が、消息を絶った
そして、二度と戻らなかった…
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#ウェポンズ をつけて
あなただけの感想を投稿して下さい
フォロー＆RPで10名様に🎁
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著名人の方々の感想は…
覚悟のある方だけタップ▶︎

※五十音順
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証言者.𝟙
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大森時生さん⠀@tokio____omori
⠀テレビ東京 プロデューサー

「WEAPONS／ウェポンズ」は喪失をめぐる物語だ。いなくなった17人の子どもをめぐって、世界が少しずつ（しかし確実）歪んでいく。
彼らの不在は静かに感染し、残された者たちの心を蝕んで怖い。
と思ってたら、気づいたら今年一番笑っていました。怖かったり、面白かったり忙しかった。
感情が乱高下だ。
これぞ映画。

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証言者.𝟚

川村元気さん⠀@GenkiKawamura
⠀映画『8番出口』監督
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完璧にデザインされた「藪の中」に、
とてつもなく恐ろしいものを見た。
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証言者.𝟛

齊藤進之介さん⠀@S_hand_S
⠀映画感想TikTokクリエイター

はっきり言います。ベストofベネディクト・ウォン賞は『ウェポンズ』です。
僕が思う傑作ホラー映画に必要な要素は、最高に怖い子供と最高に面白い演出。
つまりこの映画は傑作。
観終わったあと必ずあの走り方をしたくなる。
まっすぐ走って家に帰ろう！
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証言者.𝟜

佐藤直子さん⠀@310705
⠀脚本家・ゲームデザイナー・バミューダ３主宰

17人の少年少女集団失踪事件から始まるこの物語は、置き去りにされた側の視点で真相に迫っていく群像劇ミステリーであり、純然たる“ホラー”である。ザック・クレッガー監督ならではのトリッキーな構成と疾走感は更なる進化を遂げ、終盤の“あの場面”は鮮烈なイメージとして脳に焼き付く、もはや“魔力” そのものだ。
群像劇ホラーゲーム「SIREN」シリーズ、『1999展―存在しないあの日の記憶―』を楽しんでくれた同士たちにこそ、この刺激的で恐怖に満ちた謎に挑んで欲しい。

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証言者.𝟝

SYOさん @SyoCinema
物書き

容赦なく怖いのに、高揚感が凄まじい。
エッジが効きつつもエンタメ性が抜群。
こんな経験と感情を与えてくれるホラー映画が、過去に何作品あっただろうか？
失踪事件の謎を群像劇スタイルで追う秀逸な筋運び、アイコニックな人物造形、
ジャンプカットが上手すぎる神編集、静と動の鮮やかな転換…全てが完璧以上。
こんなにも面白い作品に出合ってしまうと、全速力で薦めたい衝動に抗えない。
ネタバレを踏む前に、一刻も早く映画館へと走ってほしい。
ぜひあのポーズで。
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証言者.𝟞

背筋さん @sesujisesujises
作家「近畿地方のある場所について」「口に関するアンケート」

都市伝説めいた不可解な事件は、追えば追うほどに不穏さを纏う。
積み重なる「なぜ」の先に待っていたのは、驚きと新鮮な恐怖でした。
スタイリッシュながらどこかノスタルジーを感じる暗黒寓話。最高です。
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証言者.𝟟

樋口真嗣さん⠀@shinji_higuchi
⠀映画監督（『シン・ゴジラ』)

スティーブン・キング的なジュブナイルホラーのように見せかけてアメリカ近代文学的な多元焦点の反復で現代の病理を重層的に描きつつ、愕然とするような結末に向けて観客を混乱と困惑で翻弄させながらも全ての因果が魔法のように結実していくのはまこと今日的な寓話であり、コワイの苦手だけどクライマックスに押し寄せる圧倒的満足感、これぞワーナーブラザース映画！
これでワーナーの倭国配給が終わりなんて寂しいよ今までありがとうワーナーブラザース！

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次は、あなたの番です。

【ネタバレ厳禁】考察ミステリー
『WEAPONS／ウェポンズ』▲大ヒット上映中 November 11, 2025

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#SPADE #VFX #CGWORLD #MasterclassOnline #モデラー #セミナー #映画制作 #新幹線大爆破 #樋口真嗣 November 11, 2025

明日29日〜12月5日まで“監督・樋口真嗣〈怪獣映画〉2本立て”、『シン・ゴジラ』2016年＆『ガメラ大怪獣空中決戦』1995年を上映❗️初日29日は樋口真嗣監督ご来館❗️『宇宙大怪獣ドゴラ』は一日限りのフィルムでの特別上映です❗️お見逃しなく❗️
#樋口真嗣
#シンゴジラ
#ガメラ
#ドゴラ
#怪獣映画 https://t.co/DaqEcTkLDl November 11, 2025

本日発売の豪華な『大映特撮写真集』(ホビージャパン)の巻末を飾る原口智生監督☓樋口真嗣監督の対談「撮影所の栄華が生んだ最高の特撮」の司会・構成を担当しました(その他随所の作品解説も)。

対談は原口さんのバー「KAIJU-CLUB」で行いましたが、漠然と大映特撮を称揚するのではなく、京都撮影所と東京撮影所の風土、人材の違い、時代の趨勢にまで踏み込んだお二人のお話は大変深く濃く興味深いもので、それを限りある紙数に凝縮すべく気をつけました。

ポップでハイカラな東宝特撮は子供時代の王道であったわけですが、大魔神や妖怪といった民話と土俗の世界を、どこかアダルトで暗い劇場で封切っていた大映の独特なワールドは、これまた少年には妙に蠱惑的なものでした。本書監修の原口監督による渋谷大映の回想にはあの1960年代のワクワク感が蘇りました。

そして東宝と『ゴジラ』が大好きだった少年の私が(それでも『大魔神』の素晴らしさには圧倒されていましたが)昭和『ガメラ』はこうであったらいいのになあと妄想補完したものを全部想像を超えたかたちでリブートして下さったのが、平成『ガメラ』の担い手である真嗣監督と原口監督でありました。

なんと今はその大傑作だらけの平成『ガメラ』のアナログ特撮の創造過程に迫る「ガメラEXPO」も有楽町マルイのイベントスペースで12/7まで開催中。こちらではすでに倭国映画のエポックとなった真嗣監督、原口監督の30年前の偉業にふれることができます。まさに『大映特撮写真集』で先人がお二人に施した偉業が、みごとに次代に申し送りされた映画史のヒストリーが味わえる好機であります！ November 11, 2025