ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます。

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。 December 12, 2025

米デスメタルバンドはツアー中にフロントマンと他のメンバーが対立。フロントマンの「的外れな怒りの爆発には付き合えない」と、ギタリスト、ベーシスト、ドラマーがツアーの途中で脱退することを決意し、フロントマンをガソリンスタンドに置き去りにして地元に帰る　https://t.co/6yKGTWfYt6 December 12, 2025

DIRは凄い物を見たという感じ。フロアを席巻する世界感で完全に幕張を支配してた。京さん歌上手すぎる。あっちゃんにも幕張のステージに立って欲しかったと思ってしまって、圧倒的フロントマンの居る5人体制が羨ましくなった。
Dieさんだけ（？）常に風吹いててﾌｧｯﾋﾞｭﾗｽでした。あと全員男前。 December 12, 2025

早起きして八戸に向かっている。
今日は
– androp 16th × The Daily Tohoku 80th Special Anniversary Live – at Hachinohe

フロントマンの故郷のホールで特別なライブ。

今月は毎週末andropライブしてたな。
八戸って今年一体何回目だろうか。あれ、でも自分は2回目なのかな、別で他のメンバーが言ってたりとかで話も聞いてたりとかするのでなんか本当にめちゃくちゃ行きまくってる感覚になってるだけなのかな。
今日のライブに向けての東北デーリーさんはじめ各所とタカさんとのやり取りが濃密すぎて正直もう自分は頭が追いついていない。自分の故郷は特別なものだからそのメンバーが筆頭に立つのはわからないでもないんだけど今回のライブに向けた彼の熱量や稼働量はそれを生業にしているプロのライブ制作の方々が生み出せるアウトプットとはあまりにも種類が違いすぎる。
細かいイベント出演、連載、地産物とのコラボレーションといった全ての点をやり切って線として繋げる胆力で周りが巻き込まれてて、それでいてちゃんと皺寄せくらってカッコつけずにエグってるのも含めて同じバンドメンバーながら人間力がやばい。カッコよすぎる。
わけわかってない自分からひとついえるのは今日来てくれる方に向けられた想いの総量が尋常ではないということです。
わたしも楽しみです December 12, 2025

T.N.Tは新人で無名だけど「手越なの？」「え生手越見たい」「手越でるならちょっと見てみるか」の人々に銀のkyoheyピンクのFurutatsuが見つかっている様子。ゆうやがフロントマンの責務を見事に果たしていて惚れ惚れする December 12, 2025

ツアー途中でフロントマンのカイルをガソスタに置き去りにして他のメンバーはバチギレ帰宅を決めてしまった件が話題のVITRIOLですが、格好良いデスメタルをやってるのでオススメではあります

https://t.co/RnjUWELEuc December 12, 2025

明日から

イカゲーム限定最終章🦑

フロントマンをイメージした

イカ墨を使った黒いラーメンです😎

どうも、イ・ビョンホンです🎭 https://t.co/07BnhU7H4L December 12, 2025

ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線ですり倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます。

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。 December 12, 2025

11月の幕張は90年代青春ど真ん中の私にとって最高月間でした。

LUNA SEAって
全員がフロントマンで
ステージで視線の奪い合いしてるのがかっこいい。

そんなJさんが

2020年に企画した5DAYS

コロナで消滅しちゃったけど

改めて実現してたら

すごい事になってたんだろうなぁ。

#LUNASEA
#J https://t.co/LMoNEVbn3S December 12, 2025

【お知らせ】
YAZROCKETTは只今
フロントマンのYazの事情により
配信も停止しており
実際動いておりません

しかしながら
YAZROCKETTを辞める事はありませんのでご安心ください

もう少しお時間を頂く事になりますが
楽しみに待っていてください
よろしくお願い申し上げます
（Yaz） December 12, 2025

41本目！鳥取 米子laughs、忘れらんねえよ1日目ありがとうございました！
忘れらんねえよが火をつけたフロア、やっぱり米子激アツ🔥めちゃくちゃ楽しくて感動した…人間が溢れるステージが好きだし、そんなフロントマンがやっぱり好きだ！
カメラ倒してしまった前列の人ごめんなさい！大丈夫でしたか😥 https://t.co/vsti2echic December 12, 2025

今年よくご一緒させていただいたTsukisamu Mutton Networkのフロントマン、亞一人くん&トモヤくんとラジオ出演！

スゲー組み合わせ（笑）
さすがスイワルさんの悪巧み！

明後日です！

皆さんよろしくー！ https://t.co/gg37xSTCBl December 12, 2025

FBの最初の曲はバンドが良いのでは、象はフルで、ローラーもやります、と言う橋本さんはB&ZAIのフロントマンで肝で、B&ZAIをB&ZAIらしくしていく要は橋本さんなんだなと感じた。橋本さんがフロントマンで良かった！
#RIDEONTIME #BandZAI December 12, 2025

間違いなく自分の好みはﾀｶｻｷｻﾝなんだけど(なんの話？)、ｲﾅﾊﾞｻﾝが着てたジャケット脱いでTシャツになってガッシリした体躯が見えた途端もう一気にグイッと心を切り替えさせられたよね、それだけ説得力あるんだよあのフロントマンは………すごい(なんの話) December 12, 2025

タナカさんの言葉には重さや強さを感じるなぁ…😤

こういうフロントマンの形もとてもステキ😌

#MWAM #マンウィズ
#MAN_WITH_A_MISSION
#ガウラーさんと繋がりたい

https://t.co/hs2BZKDDiA December 12, 2025

クランクインの際、メルツェルだったかバートさんだったかどちらかに、フロントマンをしていた頃のダニエルさんについて尋ねたんですが「意外と思われるかもしれませんが、かなりきっちりとした礼節を披露していた」という回答がありました。見てみたかったなあ。 https://t.co/B1cST8J5cW December 12, 2025

凄い。長年フロントマンとして歌い、大学でも教えてこられた岸田さんならではの文章だと思います。ライブって、PAやイヤモニ含む機材、ステージ構造、倍音や位相など物理的要因が複雑に絡む。
歌い手さんが苦労する理由を丁寧に言語化してくれるの、とてもありがたいです。
観る側も心して観たいです。 https://t.co/ZbGrlOb3gp December 12, 2025

12/12(金)は浜松ですトロイ！
俺たちの夜スト！
フロントマンであり
永遠の冒険王
三浦さんを迎えての
ツーマン！
成子町はズーロロ1F
猫の手にて！
食べ物も美味しいのだ！
店主ワンオペにつき
要予約でおなしゃす！ https://t.co/MBwODOrjx8 December 12, 2025

Smoky Dragonのフロントマンは、今回、竹内まりやコピバンTwilight smoky MARIYAの山下達郎を二役演じます。
山下ギタ郎 のくわたさん
山下うた郎 のかんさん

まりやさん本家も達郎さんがセット
TSMもセットでお楽しみください😊
12/6 12:00〜 大久保HOTSHOT https://t.co/pbR3f9I23V December 12, 2025

@MotokiOhmoriMGA おめでとうございます🎉🎊💐

変化を恐れないフロントマン
全域に及ぶ天才ぶり　＝　大森元貴

頂点でも満足せず
未路のフェーズ3へ　＝Mrs. GREEN APPLE

非の打ち所がないがない表現…🥹🫶
個人でもミセスでもって
こんなに嬉しいことないです！！

#大森元貴
#MrsGREENAPPLE https://t.co/wQ1m21kyTl December 12, 2025