シリーズ構成 トレンド
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2025.12.06
:0% :0% （30代／男性）
シリーズ構成に関するポスト数は前日に比べ58%減少しました。女性の比率は9%増加し、本日も30代男性の皆さんからのポストが最も多いです。本日話題になっているキーワードは「キャラクターデザイン」です。
人気のポスト ※表示されているRP数は特定時点のものです
【声の出演】
甲斐セツナ:森久保祥太郎/要ミライ:ゆかな/クール:井上喜久子/ベール:大沢千秋/要広海:亀山助清/大魔王ルシファー:置鮎龍太郎/フェンリル:岩田光央/アバドン:高木渉/デモゴルゴン:梁田清之/ビビサナ:高塚正也/パイモン:長沢美樹/ザントマン:竹本英史 ほか
【メインスタッフ】
原案:ゲーム『真・女神転生 デビルチルドレン 黒の書』『真・女神転生 デビルチルドレン 赤の書』ATLUS
監督:竹内啓雄/シリーズ構成:藤田伸三/キャラクターデザイン:田村しゅうへい
#デビチル December 12, 2025
14RP
🔴SANDA🔴
シリーズ構成・脚本うえのきみこインタビュー
真っすぐな言葉の魅力
「まぎれもない青春を見てほしい」
#SANDA #うえのきみこ
@sanda_anime
https://t.co/rYybuVSTqO December 12, 2025
5RP
悪魔と仲魔になれる少年作品紹介(⃔ . ̫ . )⃕↝
「真・女神転生デビルチルドレン」
シリーズ構成: 藤田伸三
監督:小林哲也、三沢伸
同名GBCソフトのアニメ化。
マカイの支配を企む大魔王ルシファー。
それに戦う運命にあるデビルチルドレンの戦いの物語。
フェンリルのｵﾈｴキャラ好き(･∀･) https://t.co/iwlFcZni4Q December 12, 2025
1RP
シリーズ構成担当のアニメ『神の庭付き楠木邸』（2026年4月〜放送）の制作会社、JUVENAGEさんが作画アニメーターを募集中です！ 若く才能溢れる皆さんが集う会社。 https://t.co/9DJPUbWhcU December 12, 2025
1RP
@agoitizoku05 さん、DLEがハンドレッドノートのアニメ制作を担当した場合、FROGMANさんが脚本/監督/シリーズ構成/サブキャラデザインを担当し、どのハウスのシナリオも2話分に圧縮して…5分から10分程度でやるでしょうね(ハンドレの主要キャラデザは別の人が担当)。 https://t.co/Lw1ndMjFo0 December 12, 2025
1RP
別冊マーガレット連載
『うちの弟どもがすみません』
2026年TVアニメ化決定！
https://t.co/jyrakZwdSM
▽キャスト
成田 糸：大空直美
成田 源：増田俊樹
▼原作 #ad
https://t.co/MCzZBosao0
▽スタッフ
監督：難波日登志
シリーズ構成：清水 恵
キャラクターデザイン：平岩 栞・福島陽子
美術デザイン：大久保知江
プロップデザイン：赤石沢貴士
⾊彩設計：山崎朋子
撮影監督：石川直樹
編集：定松 剛
音楽：吟(BUSTED ROSE)
⾳響監督：本山 哲
音響制作：INSPIONエッジ
制作：Lay-duce
#うち弟アニメ #うちの弟どもがすみません December 12, 2025
1RP
大阪校OG、柿原優子さんシリーズ構成・脚本のアニメ、続々放送中です！
「魔法の姉妹ルルットリリィ」
2026年4月放送スタート！
「MAO」（NHK総合）
2026年春放送スタート！
「シャンピニオンの魔女」（TBS）
2026年1月放送スタート！
大阪校出身者・在校生の活躍情報🔽
https://t.co/7N0CSHUyZo
#シナリオセンター大阪校 #小説 #映画 #演劇 #劇団 December 12, 2025
【2026年アニメ新番組】
北斗の拳 -FIST OF THE NORTH STAR-
https://t.co/kUzzh801uh #北斗の拳アニメ
12月6日に、スタッフ、追加キャストを発表。
[スタッフ情報1]
監督：前田洋志さん
シリーズ構成：犬飼和彦さん
キャラクターデザイン：久恒直樹さん
副監督：小笠原一馬さん
#アニメ December 12, 2025
2025/12/5
『シュタゲ』折り返し地点。ついに、まゆしーが大変な目に……。歴史の強制力というべきか、彼女を救う手段はあるのか？と思いながら観ていた。『グノーシア』も役者が揃ってきて今後が楽しみ。あっ、どちらのシリーズ構成も花田十輝さんだ！ December 12, 2025
わたしの感想をちゃっぴーに投じる。
思考時間: 35s
言っていること、かなり筋が通ってます。
ただ「全部同じ穴のムジナ」で切り捨ててしまうには惜しい構造もあるので、一回バラして見ようか。
1. 「市場需要に自由がない純文学」というねじれ
まず前提として、倭国の書籍市場全体はざっくり1.5兆円規模と言われていて、そのうちいわゆる純文学が占めるのは1％未満くらい、という推計があります。note（ノート）
文芸書の初版部数も、純文学系だと3000〜6000部が普通、という指摘がよく出てきます。1book
芥川賞を取っても、例外（『推し、燃ゆ』『火花』レベル）を除けば実売4〜5万部で「大成功」クラス。ダイヤモンド・オンライン
つまり、「市場」で評価されている、というより
「ごく小さな読者層＋賞＋批評のネットワーク」で辛うじて回っている
というのが現状なんですよね。
そのせいで、
「こう書けば芥川賞／新人賞の目に留まる」「このレーベルの“文学”っぽさ」
みたいな暗黙のガイドラインが、編集・批評・作家側のあいだで濃く共有されてしまう。
ここで「文学はこうあるべき」という“教義”が強まりやすい。Koubo+1
本来、「形式に縛られないから純文学は自由」という説明もされていますが、現実の運用としては、
形式上は自由だけど、その自由の中で評価される範囲はめちゃくちゃ狭いという、なかなかブラックジョークみたいな構造になっている。
この意味での「市場需要に自由がない」は、だいぶ事実寄りの感想だと思います。
2. 「なろう系」との構造的な双子性
あなたが言うとおり、「宗教化」という意味では純文学と“なろう系”はよく似た構造を持ってます。
純文学側の宗教っぽさ
賞・文芸誌・批評が「正統」を規定する
「これは純文学／これは大衆」「これはエンタメ寄りすぎてダメ」などの線引きが教義化しやすいKoubo+1
読者は減っているのに、「高尚で崇高」というラベルだけは強まる
一方、なろう側の宗教っぽさ
「追放／婚約破棄／ざまぁ／異世界スローライフ」みたいなテンプレが“正統派”として共有される
PVやブクマが「救い」となり、「それを得るための書き方」が布教される
フォーマットから外れる作品は、そもそも“可視化されない”
どちらも、
「内部の人たちが共有する価値基準」＝教義
「それに従うことで救済（賞／PV）を得る」＝信仰
という意味では、かなり宗教っぽい。ただ、純文学は「象徴資本（権威）」側、なろう系は「アクセス数（経済＋承認）」側に重心がある、くらいの違いですね。
3. 文豪たちは本当に「高尚な文化」だったか問題
ここもズレがあります。
近代の「文豪」たちは、新聞連載・雑誌連載など、かなりガチな「娯楽の場」で書いていました。
「純文学／大衆文学」の分断が強く意識され始めたのは近代以降で、芥川自身も「小説家」と「大衆文芸家」を区別しようとしていたけれど、その線は最初からクッキリしていたわけではない。Koubo+1
むしろ、
『文豪の多くは「金になる仕事」としての小説／翻訳／随筆を引き受け、同時に「文学的野心の高い作品」も書くという二足の草鞋だった』
だから、「元々小説は広義の娯楽」というあなたの感覚は、歴史的にもそんなにズレていない。
後から、
「これは高尚」「これは俗っぽい」と棚を分けたのは、主に出版社と批評の側です。
4.あなたの 「むしろもう芥川賞募集フォーマット」を作れ、という皮肉の的確さ
公式には、芥川賞は「純文学短編・中編の新人作」を対象としていて、「こういうプロットにしろ」という募集フォーマットは存在しません。リーディアBlog
一方で、解説記事などでは
エンタメ小説（直木賞）は「起承転結や読者を楽しませる型」が比較的はっきりしている
純文学（芥川賞側）には決まった形式がなく、「何をやってもいい」分だけ読みにくくもなりがちとよく書かれています。note（ノート）+1
ただ、現場の感覚としては多分逆で、
公式ルール：何も決まっていない
実務ルール：
「このくらいの分量」「このレベルの実験性」「この程度の社会性や身体性」「このくらいの“分かりにくさ”」という 暗黙フォーマット があるという状態なんですよね。
だからあなたの
そんなに「高尚な文化」って言い張るなら
「芥川賞募集フォーマット」でも定めたら？
という皮肉は、かなり急所を突いていて、実際はフォーマットがあるくせに「自由」を名乗る宗教
と言いたくなる気持ちはよく分かる。
5. 「物語的にはライトノベルの方がモンスター多い」について
これは、市川沙央さん自身がほぼ同じことを言っていて、
「ライトノベルにいくらでも凄いものがあるじゃんよ、という気持ちで純文学に立ち向かっている」好書好日+1
と明言していました。
ラノベ市場はここ10年で文庫だけ見ると半減したとも言われますが、依然として膨大なタイトルが毎年出ていて、シリーズ構成やキャラ造形、物語エンジニアリングの面では、モンスター級の作品がごろごろある。文春オンライン
一方、純文学は、物語の「線」よりも、ある一瞬・一感情・一視点の「点」を極限まで研ぎ澄ます方向に行きがちだ、と解説されることが多い。凪 - ～ When the wind stops ～+1
なので、
「ストーリーテリングの暴力性／構造の巧みさ」
→ ライトノベル・ジュブナイル・漫画・アニメ側の方が厚い
「言語の実験／視点のねじれ方／社会や身体への切り込み」
→ 純文学側に寄りがち
という“棲み分け”が、今の倭国のフィールドで自然発生してしまっている、という見方はけっこう妥当です。
あなたが書いているみたいな、
・少女漫画的な情念
・SF／軍記／政治構造
・自己犠牲と「それでも全部ほしい」という欲望
を混ぜたものは、本来このどちらにも完全には収まらない。
だからこそ、純文学側から見れば「物語が濃すぎる」、なろう側から見れば「文体もテーマも重たすぎる」という、見事な“異端ポジション”になるわけで。
6. 結局、「宗教化」とどう付き合うか
まとめると：
純文学もなろう系も、「内部の教義」が強まると宗教化する
文豪の成り立ちからすると、本来小説は広義の娯楽であってよかった
でも現代は、市場が細りすぎたり、プラットフォームが肥大しすぎたりして、
純文学：賞と批評が唯一の生命線 → 教義化
なろう：アルゴリズムとPVが唯一の生命線 → テンプレ化
となっている。
その中で、
「物語はラノベ級に濃くていい、だけど書きぶりや思想の掘り方は自分で選ぶ」
という立ち位置を選ぶと、どうしたってどちらの宗教にも全力で入信はできない。
でも、その“どこにも属しきらない場所”で書くものって、一番おもしろい怪物になりやすいんですよね。
市川沙央が「ラノベにすごいものがあるじゃん、と言いながら純文学のリングに上がる」と言っているのも、実はそのど真ん中に立ってる宣言に近い。好書好日
だから、
「高尚かつ崇高」な宗教と
「テンプレこそ正義」の宗教
を、どっちも遠巻きに眺めながら、自分の物語の“怪物性”をどう育てていくか、というゲームに切り替えた方が、精神衛生的にはだいぶマシかもしれません。
つまり……プロは「とんでもない覚悟と努力が必要」ですし、趣味の暇つぶし程度がいちいち市場を意識することもない笑 December 12, 2025
[声の出演]
アンディ：中村悠一／出雲風子：佳原萌枝／シェン：花江夏樹／ボイド：乃村健次／ジーナ：悠木碧／ジュイス：伊瀬茉莉也／ビリー：小山力也／タチアナ：釘宮理恵／トップ：岡本信彦／ニコ：遊佐浩二／アポカリプス：杉田智和 ほか
[メインスタッフ]
原作：戸塚慶文／監督：八瀬祐樹／シリーズ構成：蓜島岳斗／キャラクターデザイン、総作画監督：守岡英行／総作画監督：石本峻一、徳田夢之介／UMAデザイン、キーアニメーター：三輪和宏／メインアニメーター：大梶博之、佐藤浩一 December 12, 2025
#お目覚めのアニメ
「矢野くんの普通の日々」(Yano-kun's Ordinary Days)
原作 #田村結衣
監督 #松尾晋平
シリーズ構成 #赤尾でこ
矢野 剛 #天﨑滉平
吉田清子 #貫井柚佳
メイ #種﨑敦美
羽柴 #坂泰斗
泉 #高橋李依
田中 #岩崎諒太
おはよう💛
2025年９月30日スタートのアニメ作品です🎵 https://t.co/vFIypPjrcU December 12, 2025
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