ザ・ドリフターズが、ビートルズのコンサートの前座をしたって話は聞いたことがあったけど、この動画は初めて観た😮😮😮
この曲、「のっぽのサリー」だよね？仲本工事がリードヴォーカルしてたんだね〜。加トちゃんもカッコいい〜！！🤩

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引用元
https://t.co/TyVBKpJ5UM https://t.co/MZzOnHmXZ1 December 12, 2025

初めて自分が憧れたミュージシャン。

中学生の頃、6歳上の姉からThe Beatles のレコードを譲ってもらい
聴いた時「この曲好きだなぁ…」とクレジットを確認すると、必ずと言っていい程ジョンの作曲だった。ジョンの声やインタビューのふざけっぷりが好きだった。(愛用していた缶ペンケース取っておけば良かった、、、)20代になってプライベートでリバプールも行ったし、セントラル・パークからダコタ・ハウスも眺めた。

今も世界中で歌声が流れ続けるジョン・レノン、そしてレコードをくれた姉にも感謝✨ December 12, 2025

倭国時間1980/12/9 12:50 ジョンは亡くなりました。私が生まれる前の話です。私が初めて海外に行ったのは、あなたが撃たれたニューヨークのダゴタハウスの入口のあの階段に行くのが目的でした。
ジョンが大好きだからあえて言います。ジョンは「イマジン」のイメージで平和活動家としての側面がクローズアップされすぎだと思います。自分の彼女を職場に連れ込むことでビートルズというたった４人の平和も守れなかったのは事実です。ジョンの本質は「マザー」であり｢ジェラス・ガイ」だと思います。そしてジョンの最も美しい曲はこの「グロウ・オールド・ウイズ・ミー」だと思います。ジョンが亡くなる前のラストソング、作曲するんじゃ無い、音楽の方から僕に降りてくるんだよ、と語っていたときの曲です。ヨーコに「これからも一緒に歳を重ねていこう」と歌っています。生きていれば87歳、今の世界をどう思うでしょうか。今年もこの日が来ました。ジョンに思いをはせながら。。。
父が大切にとっていたジョンが撃たれた時の新聞を毎年引っ張り出して見ています。 December 12, 2025

皆様おはようございます🤡

所で皆様はB'zと言う名前の由来って知ってますか⁉️

昔道化が先輩から聞いた話！

稲葉さんと松本さんがビートルズが大好きで、ビートルズから丁度トルを取ってビーズにした！

どっからの情報やねん☝️

上手いけど❤️ https://t.co/c8HLJdUkNl December 12, 2025

@oginome_info ビートルズは47年前に私が中学生の頃に、リーバイスのジーンズのCMでシーラブズ・ユーが流れて好きになり、レコード、カセットテープを聴いて、ビートルズ辞典を買って、訳詞、写真、歴史などが載っていました。中学校のレコード鑑賞部の音楽教室でアビー・ロードのレコードを皆で聴きました。 December 12, 2025

私やっぱりストレートでベタなロックンロールが一番好きなのかも。ロマンチックだからロマンチックだった時代を夢見ているからロマンチックは現実を厭う生き方の謂いだから。ビートルズよりエルヴィス・プレスリーの方がかっこいいと思うし。なんていい黒とピンク！ https://t.co/CneIg4K0hH December 12, 2025

@rovverbays Yes 🙏🏻🥰
クリフ・リチャードとビートルズについてのあなたの投稿を見て、父と私がそれらの曲を聴いていた頃の思い出や懐かしさがよみがえりました。🎶🎵🥰私はその時代の曲やレトロなもの全般が好きです。🥹
🎶🎵🚬(^o^) December 12, 2025

アパートがあんま寒いので
水俣図書館に行きました

世界の１０人の第一巻　ビートルズ
あんな不良の音楽
子供の教育に悪いぜ〜😀

MONASUi https://t.co/hSJAqXAUNq December 12, 2025

ビートルズ毛嫌いやめようと思ってレコード買ったのにまだ聴いてなくて好き December 12, 2025

@englishdream49 実際のところビートルズも捨てがたいんだよね、バンシーズのはキラキラした感じと言いましょうか？
https://t.co/tlrW16BMRD December 12, 2025

#オリジナルも好きだけど正直カバーの方が好きって曲挙げてけ

｢ヘルタースケルター｣
VOW WOW🎸
ビートルズの原曲を知らなかったらオリジナルと言っても信じそう｡
https://t.co/sOvMCjbvV3 December 12, 2025

@heppoco_o 当時は悲しいのか驚きか訳の分からない感情で現実を受け入れられずにビートルズを聴きまくっていました December 12, 2025

#オリジナルも好きだけど正直カバーの方が好きって曲挙げてけ
Day Tripper
＊いや、先に聴いたのはYMOのカバー。「なんじゃ、こりゃ？」と思って、ビートルズのオリジナルを聴いたら、それも良かった。だからこれは・・・甲乙つけがたい。 https://t.co/ugVaWJ3k1M December 12, 2025

ミトちゃんビートルズ好きでありがとうありがとう December 12, 2025

#オリジナルも好きだけど正直カバーの方が好きって曲挙げてけ
The Beatles/Please Mister Postman
https://t.co/gA6HtfaMQR December 12, 2025

𝟭𝟮/𝟴 ジョン・レノンの命日

イギリスの世界的ロックバンド、ザ・ビートルズのリーダー
その芸術的才能と激動の生涯
今なお人を惹きつけ、インスピレーションを与える、ずば抜けた存在
ジョンの活動は𝟰𝟱年前のあの日から、永遠に中断されてしまった感じもする

𝖱𝖤𝖬𝖤𝖬𝖡𝖤𝖱𝖨𝖭𝖦
#𝖩𝖮𝖧𝖭𝖫𝖤𝖭𝖭𝖮𝖭 𝟣𝟫𝟦𝟢−𝟣𝟫𝟪𝟢 ☮
#𝖡𝖤𝖠𝖳𝖫𝖤𝖲 December 12, 2025

ジョンが死亡したまさにその時、院内放送でAll My Lovingが流れていた。都市伝説的でもあるが、複数の証言がある。

事実なら、ジョンは最後にビートルズの曲、ポールの声を聞いていた…そうであって欲しい。

♪目を閉じて、キスするよ。明日には君がいなくて寂しくなる… https://t.co/qdwQLSYMqc December 12, 2025

ヴィヴィアン監修
12/13sat四谷3丁目〜新宿2丁目「Shinjuku Film Walk2025」開催！！！枝優花×ヴィヴィアン佐藤！　無料！！！

https://t.co/rhECRe0MLK

新宿区主催「若者のつどい2025」関連イベントとして、10:30-12:30に四谷3丁目から左門町、須賀町、新宿1丁目、新宿2丁目、新宿5丁目まで映画のロケや縁の地を巡ります！
ゲストは『少女邂逅』の枝優花監督。

『東海道四谷怪談』(中川信夫監督)、『蟲』(平波亘監督)、『君の名は。』（新海誠監督）、『忍者ハットリくん』（藤子不二雄作品）、手塚治虫旧住居、『女めくら双紙(女めくら物語)』(舟橋聖一原作　若尾文子主演　島耕二監督)、『ハッシュ！』(橋口亮輔監督　田辺誠一主演)、『AIKI』(天願大介監督　加藤晴彦、ともさかりえ主演)、『ミスタームーンライト～1966 ザ・ビートルズ武道館公演 みんなで見た夢～』、『HANA-BI』(北野武監督)、『花腐し』(荒井晴彦監督　綾野剛主演)、『ばるぼら』(手塚眞監督　稲垣吾郎、二階堂ふみ主演)、『EDEN』(船戸与一原作　武正晴監督　李鳳宇、原田芳雄制作　山本太郎主演)、『僕の中のオトコの娘』(窪田将治監督　川野直輝主演)、『ゼンタイ』(橋口亮輔監督　中島歩主演)、『探偵マリコの生涯で一番悲惨な日』(内田英治監督　伊藤沙莉、竹野内豊主演)、『べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜」恋川春町墓、『ゴジラ-1.0』（ゴジラマイナスワン)(山崎貴監督　神木隆之介、浜辺美波主演)、藤圭子　「新宿の女」碑　21『盛り場流し唄　新宿の女』（武田一成監督　北原早苗主演、藤圭子出演）

などなど！！！！！！
盛りだくさんに紹介！！！ December 12, 2025

文化大革命の頃も「米帝に抑圧された欧米人は中国人と違い自由も平等もなく可哀想。一番有名なビートルズでさえ髪を切る収入もなく長髪で生活している。我々が解放せねば」みたいな本を昔読んだ記憶がある。21世紀になっても全く進歩がない https://t.co/bQeM00ZDzb December 12, 2025

2014年2月19日ブログ過去記事再掲

ポールのアルバム： 『プレス・トゥ・プレイ』

1986年に発売されたアルバム『プレス・トゥ・プレイ』はファンの間でも評価が分かれる異色作であり、それまでのポールのアルバムと比べるとチャート成績、レコード売上共に振るわなかったという意味ではポールの失敗作(?)の一つに数えられるかもしれない（イギリス最高位8位、アメリカでは全く振るわず最高位30位）。

ともかく発売当時はかなり否定的な意見が大勢を占めていたと僕自身は記憶している（というか、この頃僕の周囲にはリアルタイムでポールを聴いている人がほとんどいなかった）。

また個人的な意見では、一般的な意味でポール人気にかなり陰りが見えてきたと感じられたのもちょうどこの頃である。

前作『ヤア！・ブロード・ストリート』まではなんだかんだいってポールはまだまだ半分アイドルのような扱いをされていたものだ。

しかし、『ひとりぼっちのロンリー・ナイト』のスマッシュヒット（英2位、米5位）で気を吐いたものの、映画『ヤア！ブロード・ストリート』の評価・興行成績は惨憺たるもので、アーティストとしてのポールの評価はこれ以降明らかに下降線を描くことになる。

そして本作『プレス・トゥ・プレイ』以後はそれまでのように大ヒット曲を連発することも全くと言っていいほどなくなってしまった。端的に言うとシングルが売れなくなってしまったのである。

1970年代から80年代の初めにかけて、ポールは面白いようにシングルヒットを量産した。だが、シングルヒットという観点から見ると『プレス・トゥ・プレイ』は明らかにポールの全キャリアにおいて大きな分岐点になっているように思われる。実際に『プレス・トゥ・プレイ』以前と以後のシングル盤のチャート成績をまとめると以下のようになる。

『プレス・トゥ・プレイ』以前（1970年～1985年）

イギリス　1位（3枚）　10位以内（22枚）※1位3枚を含む

アメリカ　1位（9枚）　10位以内（21枚）※1位9枚を含む

『プレス・トゥ・プレイ』以後（1986年～現在）

イギリス　1位（0枚）　10位以内（1枚）『ワンス・アポン・ア・ロング・アゴー』（最高位10位）

アメリカ　1位（0枚）　10位以内（0枚）

あくまでも結果論だが、1970年からの16年間にイギリス、アメリカ共に実に20枚以上のトップ10ヒットを送り込んだポールが、『プレス・トゥ・プレイ』以降は現在までの28年間にイギリスでたった1枚のトップ10ヒットしか出せていないのである（しかもアメリカでは0枚）。

これはかなりショッキングな数字である。このデータからわかるのは、明らかに『プレス・トゥ・プレイ』を境にして、レコード購買層の中心を担う若者たちがポールのレコードを買わなくなり、それまではポールのレコードを買っていた人たちまでもが「ポール離れ」を起こし始めたということである。

しかし、果たしてこのアルバムは本当にそんなにも悪い作品だったのだろうか？

オリジナルの発売から四半世紀以上が経過した2014年の現在、僕は久しぶりにこのCDを棚から取り出し、初めから終わりまで通しでこのアルバムを聴いてみた。すべての偏見を頭から取り払って…。

『ストラングル・ホールド』からボーナス曲『タフ・オン・ア・タイト・ロープ』まで13曲。

オリジナルは全10曲だったが、3曲のボーナスを含めても1枚のアルバムとして何の違和感もなく聴き終えることができた（よくあるようにボーナス曲がアルバムのカラーと合っていないという感じは少なくともこのアルバムからは全く感じられなかった）。

まず素直な感想：全ての曲がただ素晴らしかった。僕はひたすら純粋にこのアルバムを楽しんでいた。

発売から28年目の再評価。これはポール・マッカートニーの異色作などではなく、彼が切り開いた新たなる地平であるように思われた。

彼の偉大なる足跡に新しい一歩を刻む記念すべき意欲作だった。

誤解を恐れずに言うならば、この作品はポールのもう一つの名作となるべきアルバムだったのだ。

ただ、このアルバムにはわずかながらポールらしくない「迷い」といったものが影を落としていた。僕が感じるマイナス要因といえばただそれくらいのものである。

しかし、これも今となっては立派なアルバムの個性だ。

毎回同じような曲、同じようなアルバムばかりではつまらないではないか。そして無限ともいえるバリエーションこそがマッカートニー・ミュージックの本領なのだから、僕はポールが『プレス・トゥ・プレイ』でちょっとした冒険をしてくれたことを今ではとても感謝しているのである。

それでも1986年の発売当時は、僕はこのアルバムに対してしばらく否定的な感情を持ち続けていたことを告白しなければならない。

僕は特に『プリティ・リトル・ヘッド』や『トーク・モア・トーク』、『グッド・タイムズ・カミング』のような曲をポールがアルバムに入れた事が許せなかったのである。

なぜこんなにも単調で退屈な曲をポールがわざわざやらなくてはいけなかったのか？しかも『プリティ・リトル・ヘッド』はシングルカットまでして…。

それにシングルの『プレス』はいい曲なのに、アレンジがどうも気に入らなかった。また、全体的にリズムとドラムスの音が強調されていることもポールが当時の売れ線に迎合しているような気がして好きにはなれなかったものだ。

それでもアルバムを繰り返し聴き続けるうちに、僕はこの作品の良さをだんだんと理解するようになっていった。

『オンリー・ラヴ・リメインズ』はソロ期のベスト・バラードのひとつに数えられる名曲だったし、『フットプリンツ』や『タフ・オン・ア・タイト・ロープ』は僕が好きないつもながらのポール路線を汲む佳曲だった。

『ムーヴ・オーヴァー・バスカー』『ストラングル・ホールド』のようなマッカートニー印のロックナンバーもちゃんと押さえてあった。

ただそれらの“ポールらしい”曲に混じって、それまでにはなかった取っ付きにくいタイプの曲がこのアルバムに“ポールらしくない”作品というイメージを与えていたことはたしかだろう。

『グッド・タイムズ・カミング』『トーク・モア・トーク』『プリティ・リトル・ヘッド』『アングリー』『イッツ・ノット・トゥルー』などの曲は、それまでのポールの作風にはあまり見られないタイプの作品だった。

だが、偏見なしにこれらの曲を聴けば、ポールはビートルズ解散から16年を経ても尚、常に新しいことに挑戦し続けていたのだということがわかる。それはポールの挑戦であり、実験であり、賭けでもあったのだ。

制作面での大きな特徴は、まず13曲中8曲をエリック・スチュアートと共作したこと、多くのゲスト・ミュージシャンを迎えたこと、そしてプロデューサーに当時売れっ子のヒュー・パジャムを起用したことなどである。

スティービー・ワンダーから始まったポール共作の時代はその後マイケル・ジャクソン⇒エリック・スチュアート⇒エルヴィス・コステロと続いてゆくが、本作で楽曲的にアッと驚くものが生まれなかったのは、ポールとエリックがひょっとしたら本質的に同じタイプのミュージシャンだったからなのかもしれない。

特にポールの場合、異なる個性との間に生じる摩擦、刺激、葛藤などが良い作品を生む起爆剤となるからだ。

それといつも面白いと思うのは、ポールの場合多くのゲスト・ミュージシャンを迎えても、出来上がった曲があまりそれを感じさせることがないのである。

ハッキリ言っていつもと変わらない感じなのだ。どうせならもっと豪華な感じに仕上げてしまえばいいのに、と思うのだがほとんどそうはならない。本作もそれまでになかったほど多くのミュージシャンが参加しているのだが、個人的には今回も例に漏れず…といった印象である。

プロデューサーのヒュー・パジャムに関しては、ポール以外に大変な実績を残している人だから、単純にあまり相性が良くなかっただけなのかもしれない。

好きな曲ベスト５
１．『オンリー・ラヴ・リメインズ』
一般にあまり知られていないのが残念なほどの名曲。すばらしいスタジオライヴのパフォーマンスも映像で残されている。

２．『イッツ・ノット・トゥルー』
最初嫌いだったが、聴けばきくほどハマっていった。ある意味ポールにしか作れない曲だと思う。

３．『プレス』
別アレンジでも聴きたかった。”You can give me what I want ”のくだりは最高。さすがポール。

４．『タフ・オン・ア・タイト・ロープ』
僕が一番好きなポールの原型がここに。

５．『アングリー』
その疾走感はポールの作品中でも最上位かな。

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