段原瑠々 芸能人
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2025.12.11
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段原瑠々に関するポスト数は前日に比べ39%減少しました。女性の比率は14%増加し、本日も30代男性の皆さんからのポストが最も多いです。本日話題になっているキーワードは「Juice=Juice」です。
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【Blog更新】 うれしいお知らせ！ 段原瑠々 https://t.co/9deMzrIEUZ #juicejuice #ジュースジュース #ハロプロ https://t.co/nxZlScT6Ck December 12, 2025
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段原瑠々ちゃんの歌を世界に広めるにはどうしたら良いのか日々考えてる人間としてはこのタイミングでの開催と一般公演もあるよ！がうれしいです、なるだけいろんな人に届いて欲しいんです、段原瑠々ちゃんの歌 December 12, 2025
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『盛れ！ミ・アモーレ』(Juice=Juice)は素朴実在論に対する批判の歌であるが、しかしその批判は山崎あおいの歌詞だけではまだ充分ではない、実在と虚構(表象)との対立が残ったままである。その歌詞の弁証法の未熟を止揚し観念論に昇華したのが川嶋美楓である。彼女はマラルメが言う「踊り子」なのだ。
「ありのまま」の姿ではなく見た目を盛っている今の私、この刹那を虚飾であれ最大限に美しく装って生きる私を見てほしいとこの歌は訴えている。たしかに世間にありがちな「ありのまま」に対する信仰、即ち素朴実在論の一種に対峙しながら虚飾(表象)の意義を説いているもののまだ「ありのまま」という実在との対比から脱け出ておらず、実在への執着が多少残っていることを窺わせる。山崎あおいの歌詞には実在への未練がまだある。換言すれば、実在と表象との対立はまだ解消されないまま残っている。
この曲はその終盤で「ありのまま」の姿の女性像にとらわれた男との別れを示唆する。その経験は語り手の女性にとっては「悲しいエピソードで後味がわるい」ものとして段原瑠々のガナり歌唱で歌われる。「ありのまま」という実在への妄執に敗れた女性は続いて次のような言葉を語る。それが「めちゃくちゃにして話そう」という川嶋美楓が担当したパートである。この部分はハロプロのファンにとっては特別に響く。川嶋美楓は話をだいぶと盛って語る人物であることを知っているからだ。このとき彼女が演じているこの歌詞のなかの人物の独白なのか川嶋美楓の本心の吐露なのか決定することは不可能になる。まさしく「踊り子は踊らない」、踊り子と踊りとの区別は、表象行為の主体と表象との区別はできない。この部分に至ることによって『盛れ！ミ・アモーレ』は完全な弁証法の体現として完成するのである。
https://t.co/D4LvE1gE2S December 12, 2025
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『盛れ！ミ・アモーレ』(Juice=Juice)は素朴実在論に対する批判の歌であるが、しかしその批判は山崎あおいの歌詞だけではまだ充分ではない、実在と虚構(表象)との対立が残ったままである。その歌詞の弁証法の未熟を止揚し観念論に昇華したのが川嶋美楓である。彼女はマラルメが言う「踊り子」なのだ。
「ありのまま」の姿ではなく見た目を盛っている今の私、この刹那を虚飾であれ最大限に美しく装って生きる私を見てほしいとこの歌は訴えている。たしかに世間にありがちな「ありのまま」に対する信仰、即ち素朴実在論の一種に対峙しながら虚飾(表象)の意義を説いているもののまだ「ありのまま」という実在との対比から脱け出ておらず、実在への執着が多少残っていることを窺わせる。山崎あおいの歌詞には実在への未練がまだある。換言すれば、実在と表象との対立はまだ解消されないまま残っている。
この曲はその終盤で「ありのまま」の姿の女性像にとらわれた男との別れを示唆する。その経験は語り手の女性にとっては「悲しいエピソードで後味がわるい」ものとして段原瑠々のガナり歌唱で歌われる。「ありのまま」という実在への妄執に敗れた女性は続いて次のような言葉を語る。それが「めちゃくちゃにして話そう」という川嶋美楓が担当したパートである。この部分はハロプロのファンにとっては特別に響く。川嶋美楓は話をだいぶと盛って語る人物であることを知っているからだ。このとき彼女が演じているこの歌詞のなかの人物の独白なのか川嶋美楓の本心の吐露なのか決定することは不可能になる。まさしく「踊り子は踊らない」、表象行為の主体と表象との区別はできない。この部分に至ることによって『盛れ！ミ・アモーレ』は完全な弁証法の体現として完成するのである。
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まどまりん本当静かめな友達同士のリアクションだったな。これが一華氏とかだったら違っただろうな。まなるるのレベルも違ったし、どちらかと言うと一華氏とまなかんはオタク寄りの反応な感じ笑
#福田真琳 #斉藤円香 #有澤一華 #入江里咲 #稲場愛香 #段原瑠々 https://t.co/GJqmbucMxj December 12, 2025
Juice=Juice 段原瑠々 デビューまでの軌跡 https://t.co/6ZYL2Q1ok7 @YouTubeより
かれこれ5年ぐらい瑠々ちゃんのファンやってて初めてこの動画観たけどうるっときた。。。 December 12, 2025
『盛れ！ミ・アモーレ』(Juice=Juice)は素朴実在論に対する批判の歌であるが、しかしその批判は山崎あおいの歌詞だけではまだ充分ではない、実在と虚構(表象)との対立が残ったままである。その歌詞の弁証法の未熟を止揚し観念論に昇華したのが川嶋美楓である。彼女はマラルメが言う「踊り子」に相当する存在なのだ。
「ありのまま」の姿ではなく見た目を盛っている今の私、この刹那を虚飾であれ最大限に美しく装って生きる私を見てほしいとこの歌は訴えている。たしかに世間にありがちな「ありのまま」に対する信仰、即ち素朴実在論の一種に対峙しながら虚飾(表象)の意義を説いているもののまだ「ありのまま」という実在との対比から脱け出ておらず、実在への執着が多少残っていることを窺わせる。山崎あおいの歌詞には実在への未練がまだある。換言すれば、実在と表象との対立はまだ解消されないまま残っている。
この曲はその終盤で「ありのまま」の姿の女性像にとらわれた男との別れを示唆する。その経験は語り手の女性にとっては「悲しいエピソードで後味がわるい」ものとして段原瑠々のガナり歌唱で歌われる。「ありのまま」という実在への妄執に敗れた女性は続いて次のような言葉を語る。それが「めちゃくちゃにして話そう」という川嶋美楓が担当したパートである。この部分はハロプロのファンにとっては特別に響く。川嶋美楓は話をだいぶと盛って語る人物であることを知っているからだ。このとき彼女が演じているこの歌詞のなかの人物の独白なのか川嶋美楓の本心の吐露なのか決定することは不可能になる。まさしく「踊り子は踊らない」、表象行為の主体と表象との区別はできない。この部分に至ることによって『盛れ！ミ・アモーレ』は完全な弁証法の体現として完成するのである。
https://t.co/D4LvE1gE2S December 12, 2025
2016年に狂乱でオーラル沼に落ちた時と同じで聴く曲聴く曲が刺さってマンネリ化した日常が色づいてゆくような感覚。
現状
江端ホイッスル妃咲
顔面国宝井上玲音
後味が悪いネキ段原瑠々
がすこ！！ December 12, 2025
今宵はルルウタ開催おめでとうございます‼️段原さん🧡🧡🧡
ありがとうございます❣️
#段原瑠々 #juicejuice #ルルウタ https://t.co/qCkuaE7oTN December 12, 2025
「20thシングルがたくさんの方に届いているのをこういう形でまた実感できて、とてもうれしかったし
また次に繋がるように、みんなで頑張りたいなと思います✊」
Juice＝Juice『うれしいお知らせ！ 段原瑠々』
⇒ https://t.co/7nljUm05Ck #アメブロ @ameba_officialより December 12, 2025
うぃんぐ「何が出るかな♪何が出るかな♪
それはサイコロまかせよ♪」
「４！」
【段原瑠々と行く『阪神電鉄で阪神梅田』】
#shindanmaker
https://t.co/7muqXWKf35 December 12, 2025
土日にもっと大きいハコでやって欲しい。
「Juice=Juice 段原瑠々ライブ2026 ～ルルウタ2～」（1/23一般公演）開催決定！｜Hello! Projectオフィシャルファンクラブ https://t.co/qjTFiZpuYw @ufi_fcより December 12, 2025
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